《西方歌剧导读与赏析》


Posted on June 25, 2018


上海干部在线学习城中的课程梳理了一下,《西方歌剧导读与赏析》的试题整理如下

1、 ( )不是莫扎特喜歌剧的代表作。

(1)《费加罗的婚礼》

(2)《狄托的仁慈》

(3)《唐璜》

(4)《女人心》

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2、 ( )不是普契尼所作。

(1)《西部女郎》

(2)《蝴蝶夫人》

(3)《艺术家的生涯》

(4)《游吟诗人》

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3、 ( )不属于喜歌剧的特点。

(1)内容表现神话或历史的英雄

(2)表现日常生活场景或普通人的小事情

(3)音乐通俗化、世俗化

(4)呼应启蒙运动所提倡的“回归自然”

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4、 ( )是法国大歌剧的代表作。

(1)比才《卡门》

(2)莫扎特《唐璜》

(3)梅耶贝尔《新教徒》

(4)马斯卡尼《乡村骑士》

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5、 ( )是罗西尼正歌剧的代表作。

(1)《唐克雷迪》

(2)《意大利少女在阿尔及尔》

(3)《灰姑娘》

(4)《塞维利亚理发师》

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6、 ( )是普契尼歌剧《托斯卡》第三幕里男主人公卡瓦拉多西去刑场之前,在死囚牢房里给托斯卡写诀别信时唱的一段咏叹调。

(1)为艺术,为爱情

(2)斗牛士之歌

(3)星光灿烂

(4)世上没有尤丽迪茜我怎能活

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7、 ( )是体现格鲁克改革主旨的代表作。

(1)《波佩亚封后记》

(2)《尤丽迪茜》

(3)《奥菲欧》

(4)《伊菲姬尼在奥利德》

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8、 ( )为奥芬巴赫所作,是轻歌剧的典型代表。

(1)《美丽的海伦》

(2)《奥菲欧与优丽狄茜》

(3)《茶花女》

(4)《托斯卡》

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9、 ( )有出色的舞台戏剧才能和写作旋律的天赋,创作速度很快,他在19年的创作生涯中写作了38部歌剧。

(1)贝里尼

(2)罗西尼

(3)唐尼采蒂

(4)普契尼

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10、 ( )在莫扎特的歌剧中占有极其重要的地位,莫扎特不仅以其刻画不同角色的性格,而且赋予这一音乐形式以表达戏剧冲突的重任。

(1)重唱

(2)合唱

(3)童声合唱

(4)宣叙调

答案:1

 

11、 “爱情是一只顽皮鸟”这是一首哈巴涅拉舞曲风格的作品,出自歌剧( )。

(1)《参孙与达丽拉》

(2)《蝴蝶夫人》

(3)《非洲女》

(4)《卡门》

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12、 “斗牛士之歌”出自比才的歌剧《卡门》,是斗牛士埃斯卡米里奥为感谢欢迎和崇拜他的民众而唱的一首歌曲。

(1)对

(2)错

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13、 “还是永远自由地追逐快乐吧”这首咏叹调出自威尔第的歌剧( )。

(1)《假面舞会》

(2)《唐·卡洛斯》

(3)《命运的力量》

(4)《茶花女》

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14、 “康康舞”出自奥芬巴赫的轻歌剧《地狱中的奥菲欧》,描写的是天堂里的天神们来到地狱,与地狱诸神一起跳的“康康舞”。

(1)对

(2)错

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15、 “世上没有尤丽迪西我怎能活”,这是奥菲欧失去妻子尤丽迪茜所唱出的哀歌,出自格鲁克的歌剧《奥菲欧与尤丽迪茜》。

(1)对

(2)错

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16、 “为艺术,为爱情”和“星光灿烂” 两段咏叹调均出自普契尼的歌剧《艺术家的生涯》。

(1)对

(2)错

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17、 “再不要去做情郎”、“求爱神给我安慰”、“你们可知道什么是爱情”这三首不同性格的咏叹调均出自莫扎特的歌剧《唐璜》。

(1)对

(2)错

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18、 《奥菲欧》是蒙特威尔第的最后一部歌剧,其艺术成就突出地表现在对人物的性格和情感的刻画上,而且明确地对咏叹调和宣叙调做了划分。

(1)对

(2)错

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19、 《奥菲欧与尤丽迪茜》是最早体现格鲁克歌剧改革主张的歌剧,于1762年首演。

(1)对

(2)错

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20、 《达夫尼》为第一部歌剧,它的脚本原本是卡梅拉塔社团中的成员利努契尼所写的一部田园剧,佩里花了三年时间完成了这第一部歌剧,但乐谱已经遗失。

(1)对

(2)错

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21、 《费加罗的婚礼》的故事取材于法国剧作家( )的同名喜剧。

(1)小仲马

(2)博马舍

(3)黑塞

(4)艾兴多夫

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22、 《费加罗的婚礼》的男女主人公分别是费加罗和( )。

(1)罗西娜

(2)凯鲁比诺

(3)尤丽迪茜

(4)苏珊娜

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23、 《费加罗的婚礼》是莫扎特重要的正歌剧代表作。

(1)对

(2)错

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24、 《后宫诱逃》、《魔笛》均是莫扎特德奥歌唱剧的重要代表作。

(1)对

(2)错

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25、 《卡门》中的“跟着士兵去站岗”是一首女生合唱。

(1)对

(2)错

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26、 《尼伯龙根的指环》全剧长达( )个小时,一般需要分别为四个晚上上演。

(1)14

(2)15

(3)16

(4)17

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27、 《特利斯坦与伊索尔德》的悲剧性主题深受( )思想的影响,有着强烈的悲观色彩,

(1)叔本华

(2)尼采

(3)小仲马

(4)梅里美

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28、 《威廉·退尔》歌剧序曲主要包括黎明、暴风雨、幽静三个部分。

(1)对

(2)错

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29、 《游吟诗人》、《奥赛罗》、《法尔斯塔夫》均是威尔第晚期的歌剧代表作,其中《奥赛罗》是300年来意大利悲剧性歌剧的总结。

(1)对

(2)错

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30、 1637年,威尼斯建立了欧洲第一座公开歌剧院圣卡西亚诺,这标志着歌剧从贵族沙龙和宫廷走向市民阶层。

(1)对

(2)错

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31、 1829年罗西尼在巴黎创作的《威廉·退尔》是他一生中的最后一部歌剧,根据德国诗人( )同名诗句改编。

(1)席勒

(2)歌德

(3)黑塞

(4)艾兴多夫

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32、 1850年,在李斯特的帮助下,瓦格纳的歌剧( )上演于魏玛。

(1)《众神的黄昏》

(2)《帕西法尔》

(3)《罗恩格林》

(4)《特里斯坦与伊索尔德》

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33、 1851年,瓦格纳发表了( ),系统地阐述了他的歌剧理论。

(1)《未来的艺术作品》

(2)《歌剧与戏剧》

(3)《艺术与革命》

(4)《乐剧》

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34、 1852年,瓦格纳得到富商魏森东克夫妇的援助,与魏森东克夫人产生恋情,是歌剧( )诞生的原动力。

(1)《唐豪赛》

(2)《帕西法尔》

(3)《罗恩格林》

(4)《特里斯坦与伊索尔德》

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35、 1865年,瓦格纳的歌剧《特里斯坦与伊索尔德》在柏林首演。

(1)对

(2)错

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36、 1876年,拜罗伊特的节日剧院落成,首演了瓦格纳的歌剧( )。

(1)《帕西法尔》

(2)《尼伯龙根的指环》

(3)《女武神》

(4)《纽伦堡的名歌手》

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37、 19世纪70年代,出现了一些同情贫苦农民和城市贫民悲惨遭遇的作家,他们把描写社会底层小人物命运视为己任,人们把这类作家的创作倾向概括为( )。

(1)表现主义

(2)真实主义

(3)现实主义

(4)印象主义

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38、 奥芬巴赫的《地狱中的奥菲欧》与德国作曲家( )的《奥菲欧与优丽狄茜》取自同一题材。

(1)格鲁克

(2)蓬斯蒂尼

(3)蒙泰威尔第

(4)普契尼

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39、 比才的《卡门》是当今世界上上演率最高的一部歌剧,完成于1874年秋天,该歌剧取材于法国作家小仲马的同名小说。

(1)对

(2)错

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40、 从1836年第一部歌剧《罗彻斯特》到1893年( )的完成,威尔第经历了57年的漫长艺术生涯。

(1)《茶花女》

(2)《弄臣》

(3)《法尔斯塔夫》

(4)《阿依达》

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41、 德国浪漫主义歌剧确立的标志是韦伯的《自由射手》,于1821年首演于柏林。

(1)对

(2)错

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42、 德国作曲家格鲁克于1746年在伦敦会见作曲家亨德尔后产生了要对意大利歌剧进行改革的想法。

(1)对

(2)错

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43、 法国大歌剧原指在巴黎歌剧院上演的大型豪华正歌剧,后来专指19世纪以来有对白的法国大型歌剧。

(1)对

(2)错

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44、 法国大革命时期的歌剧与当时社会剧烈变动的政治现实相连,主要包括拯救歌剧、法国大歌剧、抒情歌剧和正歌剧四种类型。

(1)对

(2)错

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45、 歌剧( )是法国歌剧里程碑式的作品,他抛弃了神话或感伤的情节,朝着现实主义的方向发展。

(1)《美丽的海伦》

(2)《地狱中的奥菲欧》

(3)《卡门》

(4)《迷娘》

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46、 歌剧《茶花女》是威尔第“通俗三部曲”中的最后一部,全剧共三幕,于1853年首演于威尼斯凤凰剧院。

(1)对

(2)错

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47、 歌剧《达夫尼》描写的是一位居于山林水泽中的仙女,全剧由一个序幕和( )个场景组成。

(1)3

(2)4

(3)5

(4)6

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48、 歌剧《托斯卡》是普契尼根据法国剧作家萨尔杜的同名戏剧改编创作而成的一部三幕歌剧。

(1)对

(2)错

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49、 歌剧是一种用音乐来表现的戏剧。它的全部或大部分剧词都需要演唱,同时还需要适当的器乐音乐服务于情节和伴奏,也就是管弦乐伴奏。

(1)对

(2)错

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50、 格鲁克创作的《奥菲欧与尤丽迪茜》于1762年首演于( )。

(1)威尼斯

(2)维也纳

(3)巴黎

(4)柏林

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51、 格鲁克歌剧改革的主要对象是深受宫廷美学趣味影响的意大利式那不勒斯式的正歌剧。

(1)对

(2)错

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52、 继歌剧在意大利诞生之后,这一体裁很快波及到了欧洲其他国家,如法国的泰勒曼、英国的凯塞尔和德国的吕利也都为歌剧的发展做出了突出贡献。

(1)对

(2)错

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53、 继歌剧在意大利诞生之后,这一体裁很快波及到了欧洲其他国家,这一时期法国歌剧的代表性作曲家是( )。

(1)泰勒曼

(2)普塞尔

(3)凯塞尔

(4)吕利

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54、 家喻户晓的二重唱“饮酒歌”出自威尔第的《茶花女》第一幕一开场时,男主角阿尔弗莱德在女主人公薇奥莱塔举行的宴会中举杯祝贺,用歌声表达对薇奥莱塔的爱慕之心。

(1)对

(2)错

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55、 浪漫主义时期意大利歌剧创作上半叶的代表人物主要包括罗西尼、贝里尼和唐尼采蒂这三位作曲家。

(1)对

(2)错

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56、 列昂卡瓦洛从真实主义文学的题材内容和写作方法中获得启示,创作了自己独特的歌剧( )。

(1)《丑角》

(2)《唐·卡洛斯》

(3)《贾尼·斯基基》

(4)《乡村骑士》

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57、 罗西尼的歌剧《塞维利亚理发师》是博马舍以费加罗为主人公的戏剧三部曲中的第一部,这是一部两幕的喜歌剧。

(1)对

(2)错

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58、 马斯卡尼所作的歌剧《丑角》,描写了社会下层贫苦人的生活,揭示出赤裸的社会现实内容,是真实主义歌剧的代表。

(1)对

(2)错

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59、 蒙特威尔第所作的《奥菲欧》大量运用了各种乐器形式,序曲是一首( )。

(1)托卡塔

(2)维勒莱

(3)宣叙调

(4)咏叹调

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60、 蒙特威尔第所作的《波佩阿的加冕》,被认为是早期歌剧中成就最高的一部,大量运用了牧歌、单声歌曲、咏叙调和各种乐器形式。

(1)对

(2)错

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61、 莫扎特的《魔笛》属于( )类型。

(1)喜歌剧

(2)正歌剧

(3)趣歌剧

(4)德奥歌唱剧

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62、 佩里、卡契尼作曲的《尤丽迪茜》是题献给佛罗伦萨的大公爵( )家族的婚礼礼物。

(1)埃斯特哈奇

(2)阿玛维瓦

(3)梅迪奇

(4)普塞尔

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63、 普契尼的歌剧《托斯卡》作于1900年,同年在( )首演。

(1)威尼斯

(2)罗马

(3)那不勒斯

(4)佛罗伦萨

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64、 普契尼的歌剧中经常突出受欺凌、受折磨、受迫害的女性人物形象的塑造,( )是其代表作。

(1)《图兰多》

(2)《蝴蝶夫人》

(3)《命运的力量》

(4)《贾尼·斯基基》

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65、 轻歌剧由法国的喜歌剧发展而来,其特点是有说白而不唱宣叙调,戏剧内容幽默、机智,具有讽刺意味,音乐与法国城市歌曲紧密联系,通俗易解。

(1)对

(2)错

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66、 抒情歌剧是一种介乎于“大歌剧”与喜歌剧之间的歌剧类型,主要作品有古诺的《迷娘》、托马的《浮士德》和《罗密欧与朱丽叶》、马斯涅的《曼侬》等。

(1)对

(2)错

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67、 四联歌剧《尼伯龙根的指环》取材于古代( )神话《尼伯龙根之歌》。

(1)希腊

(2)罗马

(3)德国

(4)斯堪的纳维亚

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68、 四联歌剧《尼伯龙根的指环》取材于古代神话《尼伯龙根之歌》,包括四部剧《莱茵的黄金》、《女武神》、《罗恩格林》和《众神的黄昏》。

(1)对

(2)错

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69、 体现格鲁克改革主旨的三部代表作是《奥菲欧与尤丽迪茜》、《阿尔采斯特》和《伊菲姬尼在奥利德》。

(1)对

(2)错

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70、 瓦格纳首创了“乐剧”的概念,《特里斯坦与伊索尔德》标志着他“乐剧”理想的实现。

(1)对

(2)错

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71、 瓦格纳总结自己歌剧的创作实践,对歌剧改革进行理论上的深入探索,撰写了《艺术与革命》、《未来的艺术作品》、《歌剧与戏剧》等论著。

(1)对

(2)错

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72、 威尔第的歌剧《茶花女》,其故事蓝本源自( )的著名小说《茶花女》。

(1)席勒

(2)雨果

(3)小仲马

(4)梅里美

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73、 威尔第所作的《法尔斯塔夫》成为意大利著名( )之一。

(1)喜歌剧

(2)正歌剧

(3)轻歌剧

(4)抒情歌剧

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74、 威尔第在19世纪50年代初期创作的三部名作《弄臣》、《假面舞会》、《茶花女》,标志着他歌剧创作的成熟定型。

(1)对

(2)错

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75、 威尔第早期的歌剧有《纳布科》、《十字军中的伦巴第人》等作品,它们以历史题材鼓舞了意大利人民争取民族解放的斗争。

(1)对

(2)错

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76、 威尔第中期的创作还吸收了法国大歌剧的成分,作品具有更加宏大的规模,整体性的戏剧概念最终在( )中得以实现,

(1)《假面舞会》

(2)《弄臣》

(3)《命运的力量》

(4)《阿依达》

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77、 西方第一部音乐完整保留下来的歌剧是( )。

(1)《达夫尼》

(2)《尤丽迪茜》

(3)《奥菲欧》

(4)《波佩亚封后记》

答案:2

 

78、 西方歌剧起源的时间大约为( )。

(1)1400年

(2)1500年

(3)1600年

(4)1700年

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79、 西方歌剧起源于意大利的威尼斯,第一部歌剧的产生是和“卡梅拉塔”的活动直接有关的。

(1)对

(2)错

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80、 意大利歌剧作曲家普契尼的代表作有:《艺术家的生涯》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》、《燕子》、《图兰多》等,他的歌剧同真实主义歌剧有一些共同点,又超越于真实主义歌剧。

(1)对

(2)错

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81、 咏叹调“快给大忙人让路”是罗西尼所写作的急速、绕口令般的“急嘴歌”,出自歌剧《威廉·退尔》。

(1)对

(2)错

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82、 咏叹调“你们可知道什么是爱情”是由( )来演唱的。

(1)苏珊娜

(2)罗西娜

(3)凯鲁比诺

(4)费加罗

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83、 咏叹调“我心花怒放”出自古诺的歌剧《参孙与达丽拉》,该剧的情节取材于圣经“士师记”中所述的古代英雄参孙的故事。

(1)对

(2)错

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84、 在“快给大忙人让路”这一咏叹调中,我们能够听到作曲家常多次重复同一乐句,演唱者每次重复时都提高音量、加强力度,逐渐达到令人“耳”不暇接的最高潮,这一手法被称作 ( )。

(1)急嘴歌

(2)主导动机

(3)无终旋律

(4)罗西尼渐强

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85、 在瓦格纳的歌剧中,诗歌(剧情和唱词)、音乐和舞台美术形成不可分割的完整结构,这就是他理想的( )。

(1)无终旋律

(2)主导动机

(3)整体艺术

(4)半音和声

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86、 拯救歌剧内容上主要表现反抗压迫,争取解放,或反映夫妻之间忠贞不渝,历经磨难,最终得到拯救的题材内容。

(1)对

(2)错

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87、 作曲家( )等是拯救歌剧的代表。

(1)瓦格纳

(2)凯鲁比尼

(3)奥芬巴赫

(4)圣桑

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标签:艺术

 

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